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小糊涂虫

 
 
 

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王羲之的“笔势与空间”  

2015-06-29 21:41:26|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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 在临习古代优秀书法作品时,研究笔势与空间的关系非常重要。现讲两者的关系简单列表如下。

 笔势  运笔趋向  运笔速度  运笔力度

 空间  笔画关系  笔画长短  笔画粗细

其关节点,在于运笔时笔锋的合理运转,因此需要注意的往往在笔画的两端。

现拿集王羲之字《圣教序》中数字举例如下。

我个人的体会是,王羲之的运笔,绝大多数是锋尖在左上方,锋肚在右下方,少数例外。

  [例1]   “而”字

王羲之的“笔势与空间” - chengyi606 - chengyi606

第二笔的撇画(依据正书中的笔顺及次序,下同)比在正书里面长得多。原因有两方面,一是起笔与第一笔的横画连接成一笔了;二是要照顾到第三笔的竖画。其运笔的趋向性十分明显,结果导致了此字左上方的大块空白。

第三笔竖画和第四笔横画的转折尤须关注。此处的转折成功与否是后续笔画质量的关键所在。此处是一重要力点,导致了笔画粗细的变化。

最后的两个竖画放在半圆圈的里面,这是半圆圈笔势的结果,同时,也造成了整字左右空间的强烈对比。

[例2]  “故”字

王羲之的“笔势与空间” - chengyi606 - chengyi606

此字需要注意的,我以为有两个地方。

一是第一画和第二画的关系。

第一画重力下切、画短且尖锋出笔,第二画就没有将笔锋调到左上方落笔。而是锋尖在右上方,锋肚在左方,且重力切下,最后又重力顿笔。致使此字左边给人以凝重急切的感觉。

二是此字的中间空白很大。王羲之把很多左右结构的字都在中间留出很大的空白,这恰恰是很多人不太在意的地方。仔细观察,可以看到左边的最后一笔挑得非常快而有力,运笔趋向直奔下一笔撇画的落笔处。

[例3]  “世”字

王羲之的“笔势与空间” - chengyi606 - chengyi606

与正书的“世”字相比,我以为要注意两点。

一是,第二笔的竖画基本在第一画的横画上方且运笔较轻,这有利于与第三画的较快对接。

二是,第三画用力较重,且其下端左钩趋向直奔下一笔的竖画。

[例4]    “是”字               

我们的关注点在这三个“是”字的下部。

第一个“是”字的下部第一画的横一落笔就离上部的“日”较靠近。因此,此画的右端必然因势而甩出“日”字右边较远的位置。后两个“是”字的下部第一画的横都离上部的“日”左边较远。

第二个是最后两三个笔画的处理。第一个“是”采取的是方折连带的手法,给快捷重力的运笔留下更多的余地。第三个“是”就委婉得多了。

三个“是”字比较起来,第一个最为险峻,第二个最中庸。另需注意地是,第三个“是”字,由于左上方空间较大,就只有加重最后的捺画收笔才能将整个字托住。

以上所谈的,细心的人都会体会得到,所以不用举例太多。

王羲之的“笔势与空间” - chengyi606 - chengyi606

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